Ein Oboist, dessen Name keine Rolle spielt, wird zum besser besetzten Flötisten, ein Cellist schreibt reihenweise Miniaturen für seine Freunde, und Puccini komponiert widerwillig, aber pflichtbewusst für ein Miniatur-Orchester: das Streichquartett. Das ist die heutige Kammermusik des Konzerthausorchesters. Viel Spaß!

„Der Hautboist, dessen Namen ich nicht mehr weis, welcher aber recht gut bläst, und einen hübschen feinen Ton hat.“ Der Name dieses Oboisten, von dem Wolfgang Amadeus Mozart 1777 in einem Brief seinem Vater erzählte, sollte ihm schon bald nicht mehr aus dem Kopf gehen: Friedrich Ramm spielte seit seinem 14. Lebensjahr für Karl Theodor, welcher erst in Mannheim für die Kurpfalz und später in München für Bayern Kurfürst war. Schon in Mannheim hatte sich unter ihm eines der besten Hoforchester zusammengefunden, von dem Mozart bei seinem ersten Besuch mit der Frau Mama nach Hause berichtete. Er bewarb sich sogar um eine Anstellung, bekam zwar eine Absage, aber blieb in enger Freundschaft mit dem Kapellmeister Christian Cannabich, Flötist Johann Wendling und eben diesem Oboisten Friedrich Ramm so verbunden, dass er Werke für diesen komponierte. Zuerst ein Oboenkonzert und dann, als der Kurfürst nebst Orchester nach München übergesiedelt waren, auch ein Quartett mit der ungewöhnlichen Besetzung Oboe, Violine, Viola und Violoncello. Da aber nicht nur die Liebe zu guten Musikern bei Mozart besonders ausgeprägt war, sondern auch ein Bedürfnis nach finanzieller Unabhängigkeit, war er kurz darauf ohne großes Zögern dazu bereit, das Oboenkonzert für eine kurze Tournee nach Paris in ein Flötenkonzert umzuwandeln. Das hatte einfach bessere Aussichten auf Erfolg, gab es doch einen wohlhabenden Geldgeber, dessen Lieblingsinstrument die Querflöte war.

Also nehmen wir doch einfach an, dass ihm auch die heutige Version seines wunderschönen und – den sagenumwobenen Fähigkeiten Ramms angemessen – anspruchsvollen Werks in der Besetzung mit Piccoloflöte gefallen hätte: ein fein singender Allegro-Kopfsatz in Sonatenform, ein pathetisches Adagio mit Anklängen an den bald darauf entstehenden „Idomeneo“ und ein Rondo, in dem die Piccolo einfach frech einen Viervierteltakt auf den typischen Sechsachteltakt setzt, ohne sich von den Streicher*innen irritieren zu lassen.

Daniel Werner wurde in Meran (Südtirol) geboren und studierte in Bozen sowie in München bei Andrea Lieberknecht. 2017 trat er als Solo-Piccoloflötist ins Konzerthausorchester Berlin ein. Er ist Mitglied der „14 Berliner Flötisten“.

Was war da los? Unsere KHO-Musikerinnen und Musiker erzählen, wie es zu einem Schnappschuss vor dem Konzert kam – dieses Mal mit Geigerin Avigail Bushakevitz und Garderobe 043.