Konzerthausorchester Berlin 

Reinhard Goebel  Dirigent
Aaron Pilsan  Klavier
 

PROGRAMM

Leopold Mozart (1719 – 1787)
Sinfonia G-Dur LMV VII:G16 („Neue Lambacher“)
Allegro
Andante un poco Allegretto
Menuetto
Rondo. Allegro 
 

Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791 – 1844)
Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 Es-Dur op. 25
Allegro con brio
Andante espressivo
Allegretto

Pause

Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)
Sinfonia Concertante B-Dur, nach der Bläserserenade B-Dur KV 361 („Gran Partita“) für Orchester bearbeitet von Franz Gleissner (1759-1818)
Largo – Molto allegro
Menuetto
Adagio
Menuetto. Allegretto 
Romance. Adagio – Allegretto 
Tema con variazioni. Andante moderato
Finale. Molto allegro 
 

Als Leopold Mozart 1757 den kurzen Text für Friedrich Wilhelm Marpurgs „Historisch-Kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik“ zur Verfügung stellte, konnte er nicht ahnen, dass er es später einmal zur Unsterblichkeit bringen würde: als Verfasser einer europaweit geachteten Violinschule (1756 beim Augsburger Verleger Lotter erschienen) und als Vater von Wolfgang Amadeus Mozart, eines der größten musikalischen Genies aller Zeiten. Und nicht zuletzt der systematische Unterricht seines Sohnes wird als Leopolds wichtigste musikgeschichtliche Leistung gewürdigt!

Doch brauchte Vater Leopold im Jahre 1757 sein Licht wahrlich nicht unter den Scheffel zu stellen: Für den 1719 in Augsburg geborenen Handwerkersohn war von seinen Eltern zunächst der geistliche Stand angestrebt worden, und Leopold erhielt am Jesuitengymnasium St. Salvator eine gediegene humanistische, naturwissenschaftliche und auch musische Bildung. Zusätzliche musikalische Erfahrungen konnte er als Chorknabe bei den Augustiner-Chorherren von Heilig Kreuz sowie bei den Benediktinern der Augsburger Reichsabtei St. Ulrich sammeln. Sein Universitätsstudium an der Benediktinischen Fakultät der Universität Salzburg musste Leopold Mozart jedoch ein Jahr nach dem bestandenen Baccalaureus-Examen (1738) aufgeben – wahrscheinlich sind die Gründe für die 1739 erfolgte Exmatrikulation in seinem nur allzuoft und deutlich gezeigten Desinteresse an den von der Salzburger Theologischen Fakultät vermittelten Lehrinhalten zu vermuten. Seine nebenher betriebene musikalische Ausbildung ermöglichte ihm jedoch ein erstes Unterkommen als Kammermusiker und -diener bei dem Domherrn Johann Baptist Graf Thurn-Valsassina und Taxis. Seit 1743 hatte Leopold Mozart dann eine Bestallung als Salzburger Hofmusiker, außerdem war er nun auch als Musiklehrer am Kapellknabeninstitut des Salzburger Domes tätig. Ab 1747 erhielt er endlich auch eine feste Besoldung, 1757 wurde er zum Hofkomponisten ernannt, 1763 stieg er zum Vizekapellmeister auf. Zum Hofkapellmeister wurde er jedoch nicht befördert – das höchste musikalische Amt am Hofe blieb ihm bis zum Lebensende verwehrt.

Entsprechend seinen vielfältigen Aufgaben als Musiker „für Kirche und Kammer“ sowie als Pädagoge ist das Spektrum seiner Kompositionen sehr breit gefächert und umfasst Kirchenmusik verschiedenster Besetzung und Dimension, Orchester- und Kammermusik, aber auch Klaviersonaten und zahlreiche kleinere Stücke für den Unterricht.

Das oberösterreichische Benediktinerstift Lambach war für die Mozarts ein wichtiges Etappenziel auf dem Weg von Salzburg nach Wien und zurück. Als die Familie im Dezember 1769 auf dem Rückweg von einer äußerst stressigen Reise – um einer Pockenepidemie zu entkommen, waren die Mozarts bis nach Prag und Brünn ausgewichen, trotzdem erkrankten die beiden Kinder dort lebensgefährlich, und Wolfgang hatte eine inzwischen erste abendfüllende Oper komponiert, deren Aufführung in Wien jedoch durch Intrigen vereitelt worden war – im Kloster Lambach wieder Quartier nahm, überreichte Vater Leopold den gastfreundlichen Patres Stimmenabschriften zweier Sinfonien – einer von Leopold und einer von Wolfgang. Doch wer hatte welche komponiert? Lange Zeit nahm man an, dass die vermeintlich „bessere“ (also modernere) ein Werk Wolfgangs sein musste, doch als gerade die andere aufgrund neuerer Quellenfunde zweifelsfrei als von Wolfgang stammend identifiziert werden konnte, wird nun die „Neue Lambacher“ Leopold zugeschrieben – Chapeau! Im Werkverzeichnis ist diese Sinfonie unter der Signatur LMV VII:G16 verzeichnet.

Dass Leopold Mozart als Musiker außerordentlich belesen war, merkt man dieser Sinfonie auch an: Er bietet ein ganzes Arsenal moderner Stilmittel auf, von den Tonraum umspannenden Violinkaskaden „Mannheimer Art“ bis zu empfindsamer Lyrik à la Johann Christian Bach, von großer, opernhafter Geste des vollen Orchesters bis zu einem zarten, nur den Streichern vorbehaltenen Andante – kurz: ein Werk, das des Namens „Mozart“ wahrhaft würdig ist!

Franz Xaver Wolfgang Mozart hier mit seinem älteren Bruder Karl Thomas

Franz Xaver Wolfgang Mozart (sein Rufname war tatsächlich Wolfgang) wurde am 26.7.1791 in Wien geboren. Sein Vater starb, als er keine fünf Monate alt war. Er wuchs zunächst bei seiner Mutter auf, wurde dann aber wie zuvor schon sein älterer Bruder Carl Thomas zu Franz Xaver Niemetschek, dem späteren ersten Biographen seines Vaters, nach Prag zur weiteren Erziehung und Ausbildung gegeben. Später nahmen sich in Wien prominente Lehrer des begabten Zöglings an: Andreas Streicher und Johann Nepomuk Hummel vermittelten ihm eine solide pianistische Basis, Sigismund Neukomm und Georg Joseph (Abbé) Vogler, aber auch Johann Georg Albrechtsberger und Antonio Salieri sorgten für den kompositorischen Schliff.

Seine Mutter Constanze sah in ihm ein Wunderkind nach Art seines verstorbenen Vaters und organisierte Auftritte zunächst im privaten Rahmen, 1805 aber auch eine öffentliche Akademie im Theater an der Wien, bei der sich der Junior als Pianist, Komponist und Dirigent produzieren musste (und er tat dies sehr erfolgreich ...). 1808 ging er als Musiklehrer einer Adelsfamilie nach Galizien und ließ sich 1813 in der dortigen Metropole Lemberg (heute Lviv/Ukraine) nieder, wo er als Pädagoge und Dirigent, aber auch als Musikorganisator, Chorleiter, Pianist und Komponist ein umfangreiches Betätigungsfeld fand. In den Jahren 1818-21 unternahm er eine große Konzertreise durch ganz Europa. 1838 verlegte er schließlich seinen Wohnsitz nach Wien. Der Tod ereilte ihn 1844 während einer Kur in Karlsbad, wo er auch begraben liegt.

Constanze Mozart versuchte ihren Sohn schon bald als „Wolfgang Amadeus der Jüngere“ zu präsentieren, doch konnte Franz Xaver Wolfgang diesen Erwartungen in keiner Weise entsprechen – wer wollte ihm dies verübeln! Doch reichte sein Talent auf jeden Fall für eine professionelle Laufbahn aus, auf die er durch eine sorgfältige Ausbildung gründlich vorbereitet worden war.

Ein erstes Klavierkonzert komponierte Franz Xaver Wolfgang Mozart als 16-Jähriger, es ist heute nicht mehr der Rede wert. Das zweite Klavierkonzert komponierte er 1818 und stellte es dem Lemberger Publikum in seinem Abschiedskonzert vor der großen Konzertreise am 17.12.1818 vor – zunächst nur in einer zweisätzigen Fassung, das Andante als Mittelsatz wurde dann erst im April 1820 in Wien ergänzt und dort auch uraufgeführt. (Allerdings handelt es sich bei diesem Satz nur um ein kürzeres Intermezzo als Überleitung zum anschließenden Rondo-Finale.)

Die Vorbilder für dieses ansprechende Werk, dessen Solopart den Pianisten immer wieder vor heikle Aufgaben stellt, sind nicht nur im Œuvre des Vaters, sondern auch in der umfangreichen zeitgenössischen Konzertliteratur zu suchen, so zum Beispiel in den Werken seines Klavierlehrers Hummel. Besonders das brillante Finale ist diesen Vorbildern verpflichtet – sein keckes, durch waghalsige Sprünge gekennzeichnetes Thema ist nicht allein zum Hören, sondern auch zum Schauen (und Staunen!) bestimmt ...

Gerade dieses Konzert avancierte zu einem der „Paradepferde“ von Mozart jun. und wurde von Kritik und Publikum gleichermaßen geschätzt und gelobt. Aber auch die Variationen und Polonaisen, Stücke und Sonaten des jungen Musikers trafen den Nerv des damaligen klavierspielenden Publikums. Eine Zeit lang wurde Franz Xaver Wolfgang Mozart tatsächlich als „Wolfgang Amadeus der Jüngere“ angesehen und geschätzt, wie der Kommentar seines Arrangements des Schlussrondos für Klavier solo in Friedrich Starkes „Wiener Pianoforte-Schule“ (dort in gekürzter Fassung abgedruckt) im Jahre 1821 feststellte: „Wolfgang Amadé Mozart, der jüngere Sohn des unsterblichen Mozart dieses Namens, würde auch ohne diesen Vorzug durch eigenes Verdienst achtungswert sein, als Klavierspieler in welcher Eigenschaft er sich besonders durch tiefes Gefühl im Vortrag des Cantabile auszeichnet, und als Komponist, indem er edle Melodien mit geschmackvoller Instrumentierung verbindet und in Plan und Ordnung seinem großen Vater nachstrebt.“ Aber im modernen Sinne nachhaltig war dieser Erfolg nicht: Später sollte Franz Xaver Wolfgang es sogar bereut haben, den gleichen Beruf wie sein großer Vater ergriffen zu haben, aus dessen übermächtigem Schatten er sich offensichtlich nie hatte befreien können.

Franz Xaver Wolfgang Mozart auf einem Ölgemälde von 1825 von Karl Gottlieb Schweikart (1772–1855).