Beziehungszauber

Lieder von Schubert, Mahler und Schostakowitsch

• Die Texte der Lieder

  Wahrheit
  Ein altes Wort, dem Wahrheit innewohnt,
  ist dieses, Herr: „Wer viel hat, will nicht geben.“
  Du hörst nur auf die Schwätzer, und grad eben
  hast du den Lügner selbst noch reich belohnt.

  Ich diente dir, gab dir mein Schaffen gern
  und strahlte deinem Licht mit meinem Leben.
  Doch ungerührt ließ dich mein ganzes Streben,
  je mehr ich schuf, je mehr stand ich dir fern.

  Ich dachte, zu dir selbst emporzusteigen,
  und fand nur hohles Echo im Palast,
  wo sonst dein starkes Schwert, des Rechtes Waage.

  Der Himmel scheint sich teilnahmslos zu zeigen,
  ich starre an des dürren Baumes Ast,
  wohl wissend, dass er niemals Früchte trage.

  Frühlingsglaube
  Die linden Lüfte sind erwacht,
  sie säuseln und weben Tag und Nacht;
  sie schaffen an allen Enden, an allen Enden.
  O frischer Duft, o neuer Klang!
  Nun, armes Herze, sei nicht bang!
  Nun muss sich Alles, Alles wenden.

  Die Welt wird schöner jedem Tag;
  man weiß nicht, was werden mag;
  das Blühen will nicht enden.
  Es blüht das fernste, tiefste Tal.
  Nun, armes Herz, vergiß der Qual!
  Nun muss sich Alles, Alles wenden.

  Ich atmet' einen linden Duft!
  Ich atmet’ einen linden Duft!
  Im Zimmer stand
  Ein Zweig der Linde,
  Ein Angebinde
  Von lieber Hand.
  Wie lieblich war der Lindenduft!

  Wie lieblich ist der Lindenduft!
  Das Lindenreis
  Brachst du gelinde!
  Ich atme leis
  Im Duft der Linde
  Der Liebe linden Duft.

  Wo die schönen Trompeten blasen 
  Wer ist denn draußen und wer klopfet an,
  Der mich so leise, so leise wecken kann?
  Das ist der Herzallerliebste dein,
  Steh auf und laß mich zu dir ein!

  Was soll ich hier nun länger stehn?
  Ich seh die Morgenröt aufgehn,
  Die Morgenröt, zwei helle Stern,
  Bei meinem Schatz, da wär ich gern,
  bei meiner Herzallerliebsten.

  Das Mädchen stand auf und ließ ihn ein;
  Sie heißt ihn auch wilkommen sein.
  Willkommen, lieber Knabe mein,
  So lang hast du gestanden!

  Sie reicht ihm auch die schneeweiße Hand.
  Von ferne sang die Nachtigall
  Das Mädchen fing zu weinen an.

  Ach weine nicht, du Liebste mein,
  Aufs Jahr sollst du mein eigen sein.
  Mein Eigen sollst du werden gewiß,
  Wie's keine sonst auf Erden ist.
  O Lieb auf grüner Erden.

  Ich zieh in Krieg auf grüner Heid,
  Die grüne Heide, die ist so weit.
  Allwo dort die schönen Trompeten blasen,
  Da ist mein Haus, von grünem Rasen. 

  Morgen
  Wie mag es diesen Blütenkranz entzücken,
  der sich um deine goldnen Flechten drängt
  und heimlich sich auf deine Stirne senkt,
  um einen sanften Kuss darauf zu drücken!

  Viel mehr noch muss das Kleid es wohl beglücken,
  wenn es wie Wellen deinen Leib umfängt;
  wie froh das Haar, wenn es herniederhängt,
  um zärtlich kosend dein Gesicht zu schmücken!

  Das Seidenband noch größre Lust verspürt,
  mit Gold durchwirkt, umschließt es mit Verlangen
  dein Kleid, um nah an deiner Brust zu ruhn.

  Und dort der Gürtel, der dich eng berührt,
  er scheint zu flüstern: „Will dich stets umfangen ...“
  Ach, könnten meine Arme dies doch tun!

  Liebe
  „Sag, Liebe, mir, ob meine Augen schauen
  die wahre Schönheit, die ich so erstrebt,
  ob sie vielleicht in meinem Innern lebt
  und sich mir zeigt im Bild, aus Stein gehauen?

  Du weißt es wohl, mit ihr bist du gekommen,
  um mir den Schlaf zu rauben. Dich ich mag
  nicht einen Seufzer missen, keinen Tag
  sei mir die Glut der Seele abgenommen.“

  „Die Schönheit selbst erblickst du, das ist wahr,
  doch wächst ihr Glanz zu überird’schen Sphären,
  je weiter sie vom Aug‘ zur Seele dringt.

  Dort wird sie göttlich, wahrhaft schöner gar,
  Unsterblichkeit wird endlich sie verklären:
  Dies ist die Schönheit, die dein Herz bezwingt.“

  Harfenspieler
  Wer sich der Einsamkeit ergibt,
  Ach, der ist bald allein;
  Ein jeder lebt, ein jeder liebt
  Und läßt ihn seiner Pein.
  Ja! laßt mich meiner Qual!
  Und kann ich nur einmal
  Recht einsam sein,
  Dann bin ich nicht allein.

  Es schleicht ein Liebender lauschend sacht,
  Ob seine Freundin allein?
  So überschleicht bei Tag und Nacht
  Mich Einsamen die Pein,
  Mich Einsamen die Qual.
  Ach, werd' ich erst einmal
  Einsam im Grabe sein,
  Da läßt sie mich allein!

  Trennung
  Wie wag‘ ich es, mein Lieb, allein,
  ganz ohne dich zu sein, was muss ich leiden,
  wie trag ich den Gedanken, dich zu meiden?

  Es geben meinem Herzen das Geleit
  mein Flehen, meine Seufzer, meine Klagen.
  Wie soll ich es, Madonna, je ertragen:
  der Tod, ich weiß es wohl, ist nicht mehr weit.

  Kann ich nicht bei dir sein, um dir zu dienen,
  so lass mich stets dir im Gedächtnis sein
  und nimm zu dir mein Herz, das nicht mehr mein.

  Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald 
  Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald,
  Ich hört die Vöglein singen;
  Sie sangen so jung, sie sangen so alt,
  Die kleinen Waldvögelein im grünen Wald!
  Wie gern hört ich sie singen!

  Nun sing, nun sing, Frau Nachtigall!
  Sing du's bei meinem Feinsliebchen:
  „Komm schier, komm schier, wenn's finster ist,
  Wenn niemand auf der Gasse ist,
  Dann komm zu mir, dann komm zu mir!
  Herein will ich dich lassen, ja lassen!“

  Der Tag verging, die Nacht brach an,
  Er kam zu Feinsliebchen gegangen.
  Er klopft so leis' wohl an den Ring,
  „Ei, schläfst du oder wachst, mein Kind?
  Ich hab so lang gestanden!"

  Es schaut der Mond durchs Fensterlein 
  Zum holden, süßen Lieben,
  Die Nachtigall sang die ganze Nacht.
  Du schlafselig Mägdelein, nimm dich in Acht!
  Wo ist dein Herzliebster geblieben? 

  Wer nie sein Brot mit Tränen aß
  Wer nie sein Brot mit Tränen aß,
  Wer nie die kummervollen Nächte
  Auf seinem Bette weinend saß,
  Der kennt euch nicht, ihr himmlischen Mächte.

  Ihr führt ins Leben uns hinein,
  Ihr laßt den Armen schuldig werden,
  Dann überlaßt ihr ihn der Pein,
  Denn alle Schuld rächt sich auf Erden.

  Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen
  Nun seh ich wohl, warum so dunkle Flammen
  Ihr sprühtet mir in manchem Augenblicke.
  O Augen, gleichsam, um in einem Blicke
  Zu drängen eure ganze Macht zusammen.

  Doch ahnt' ich nicht, weil Nebel mich umschwammen,
  Gewoben vom verblendenden Geschicke,
  Daß sich der Strahl bereits zur Heimkehr schicke,
  Dorthin, von wannen alle Strahlen stammen.

  Ihr wolltet mir mit eurem Leuchten sagen:
  Wir möchten nah dir immer bleiben gerne!
  Doch ist uns das vom Schicksal abgeschlagen.

  Sieh' recht uns an, denn bald sind wir dir ferne!
  Was dir noch Augen sind in diesen Tagen:
  In künft'gen Nächten sind es dir nur Sterne.

  Urlicht
  O Röschen rot,
  Der Mensch liegt in größter Not,
  Der Mensch liegt in größter Pein,
  Je lieber möcht' ich im Himmel sein.
  Da kam ich auf einen breiten Weg,

  Da kam ein Engelein und wollt mich abweisen, 
  Ach nein ich ließ mich nicht abweisen.
  Ich bin von Gott und will wieder zu Gott,
  Der liebe Gott wird mir ein Lichtchen geben, 
  Wird leuchten mir bis an das ewig selig Leben.

  An die Türen will ich schleichen... 
  An die Türen will ich schleichen,
  Still und sittsam will ich steh′n;
  Fromme Hand wird Nahrung reichen,
  Und ich werde weitergehn.

  Jeder wird sich glücklich scheinen,
  Wenn mein Bild vor ihm erscheint;
  Eine Träne wird er weinen,
  Und ich weiß nicht, was er weint.

  Dem Verbannten
  Wir ehren ihn, doch jedes Wort versagt.
  Sein starker Glanz hat unsern Blick geblendet.
  Den Pöbel tadeln? Solcher Eifer endet,
  wenn unser Lob so nichtig und verzagt.

  Er stieg hinab und drang zur Hölle vor,
  stieg auf zu Gott, der seine Weisheit mehrte:
  Doch was ihm selbst der Himmel nicht verwehrte,
  vor Dante schloss die Heimatstadt das Tor.

  O Stadt, so undankbar! Die Schmach bekenne,
  den Sohn gequält zu haben unverwandt.
  Muss denn, was groß ist, so erniedrigt werden!

  Ein Beispiel nur von tausenden ich euch nenne:
  Nie ward ein Mann so ungerecht verbannt,
  nie hat ein größrer Mensch gelebt auf Erden!

  Zu Straßburg auf der Schanz
  Zu Straßburg auf der Schanz,
  da fing mein Unglück an.
  Da wollt‘ ich den Franzosen desertieren
  und wollt es bei den Preußen probieren.
  Ei das ging nicht an, ei das ging nicht an.

  Eine Stund‘ wohl in der Nacht
  haben's mich gefangen bracht;
  sie führten mich vors Hauptmanns Haus:
  O Himmel, was soll werden draus!
  Mit mir ists aus!

  Früh morgens um zehn Uhr
  stellt man mich dem Regimente vor;
  da soll ich bitten um Pardon
  und werd ich kriegen meinen Lohn.
  Das weiß ich schon.

  Ihr Brüder allzumal,
  heut seht ihr mich zum letztenmal.
  Unser Corporal, der gestrenge Mann,
  ist meines Todes Schuld daran.
  Den klag ich an!

  Ihr Brüder alle drei,
  ich bitt, schießt allzugleich!
  Verschont mein junges Leben nicht,
  schießt, daß das rote Blut 'rausspritzt.
  Das bitt ich euch!

  O Himmelskönigin,
  nimm meine Seel dahin!
  Nimm sie zu dir in Himmel hinein,
  allwo die lieben Englein sein.
  Und vergiß nicht mein!

  Der Tamboursg’sell
  Ich armer Tamboursg’sell.
  Man führt mich aus dem G’wölb,
  Wär ich ein Tambour blieben,
  Dürft ich nicht gefangen liegen.

  O Galgen, du hohes Haus,
  Du siehst so furchtbar aus,
  Ich schau dich nicht mehr an,
  Weil i weiß, daß i g’hör dran.

  Wenn Soldaten vorbeimarschieren,
  Bei mir nit einquartiern.
  Wenn sie fragen wer i g’wesen bin:
  Tambour von der Leibkompanie.

  Gute Nacht, ihr Marmelstein,
  Ihr Berg und Hügelein,
  Gute Nacht, ihr Offizier,
  Korporal und Musketier,
  Gute Nacht, ihr Offizier,
  Korporal und Grenadier,
  Ich schrei mit heller Stimm,
  Von euch ich Urlaub nimm,
  Gute Nacht.

  Tod
  Es kommt der Tod, doch fraglich ist die Stunde,
  ich weiß nur, kurz bemessen ist die Zeit;
  den Sinnen tut es um das Dasein leid,
  die Seele fühlt sich mit dem Tod im Bunde.

  Blind ist die Welt: wen mag es denn schon sorgen,
  wenn böses Beispiel bessres Tun verdrängt?
  Wie hoffnungslos uns Dunkelheit umfängt:
  Die Lüge herrscht, die Wahrheit bleibt verborgen.

  Wann kommt, o Herr, wofür wir es gewagt,
  dir gläubig zu vertraun? Das Darauf-Harren
  verstärkt das Unheil, bringt der Seele Tod.

  Was hilft uns Licht, wenn längst bevor es tagt
  der Tod herannaht, und wenn wir jäh erstarren,
  wie er uns trifft, in Schande und in Not?

  (Deutsche Nachdichtung der Verse von Michelangelo Buonarroti von Jörg Morgener/
  1974 by Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg)

„Herzrührende, klagende Töne“

„Weisheit, Liebe, Schaffen, Tod, Unsterblichkeit“

Michelangelo. Ausschnitt eines Daniele da Volterra zugeschriebenen Porträts , um 1544

„Mahler hat alle besten Traditionen der Vergangenheit in sich eingesaugt.“ Diesen Satz hätte Dmitri Schostakowitsch mit Sicherheit auch für sich selbst gelten lassen, da sich in seinem Œuvre Einflüsse von Beethoven, Tschaikowsky, Mussorgsky, Prokofjew und Strawinsky finden lassen. Eine besondere Beziehung hatte er jedoch zur Musik Gustav Mahlers, was in seinem Schaffen natürlich Spuren hinterlassen hat, nicht nur in seiner Suite op. 145 nach Gedichten Michelangelo Buonarrotis. Als 1975 Michelangelos 500. Geburtstag anstand, nutzte Schostakowitsch die Gelegenheit, auf seine Suite in offiziellem Tonfall hinzuweisen: „Michelangelo gehört nicht nur den Italienern, sondern allen Völkern, die von seinem Genie erfahren haben. Seiner Dichtung entspringen wichtige philosophische Theorien, ein tiefer Humanismus und scharfsinnige Gedanken über die Liebe und die Kunst. Meine Suite […] fußt auf acht Sonetten und drei Gedichten Michelangelos. Es gibt dort Lyrismus, Tragödie, Drama und zwei Lobreden zu Ehren Dantes.“ Gut zurechtgelegt, aber worum es wirklich geht, beschrieb der Komponist in einem Brief vom 23. August 1974 an seinen Freund Isaak Glikman: „Ich habe […] mir die Reproduktionen der großen Schöpfungen Michelangelos eingehend betrachtet, und dabei habe ich eine Reihe poetischer Werke von ihm entdeckt. Das Wesentliche an den Sonetten schien mir folgendes zu sein: Weisheit, Liebe, Schaffen, Tod, Unsterblichkeit.“

„Natur, Frömmigkeit, Sehnsucht, Liebe, Abschied, Nacht, Tod …“

Dort, „Wo die schönen Trompeten blasen“, möchte man nicht sein. Gustav Mahler komponierte das Lied, für das er zwei Gedichte aus der Sammlung „Des Knaben Wunderhorn“ kombinierte und mit neuem Titel versah, als Dialog: Ein „Knabe“, der bereits Soldat ist oder einer werden wird, nimmt Abschied von seiner Liebsten. Das Vorspiel mit seinen Militärsignalen wirkt bedrohlicher als jeder aggressive Marsch, während die wiegenden Kantilenen der Liebenden ebenso zärtlich wie hoffnungslos wirken. Atmosphärisch und mit subtilsten Mitteln schildert Mahler die traurige Szenerie. Ist von der „grünen Heide“ die Rede, sind es nur noch „schöne Trompeten“, die den Soldaten begleiten. Mit seinem Ende im „Haus von grünem Rasen“ klingt das Lied aus – nach Moll gewendet und wie in weite Ferne gerückt.

Gustav Mahler fiel Achim von Arnims und Clemens Brentanos Sammlung „Des Knaben Wunderhorn“ Ende 1887 in seinem Domizil in der Leipziger Gustav-Adolf- Straße zufällig in die Hände – zu einer Zeit, in der er unter Arthur Nikisch als Zweiter Kapellmeister am dortigen Stadttheater seine Karriere voranbrachte. Für ihn muss die Anthologie eine Offenbarung gewesen sein, eine schier unerschöpfliche Quelle der Inspiration, die ihn für die nächsten fast fünfzehn Jahre beschäftigen sollte: „Alles fand er in ‚Des Knaben Wunderhorn‘, was seine Seele bewegte“, berichtet Bruno Walter, „und er fand es ebenso dargestellt, wie er es fühlte: Natur, Frömmigkeit, Sehnsucht, Liebe, Abschied, Nacht, Tod, Geisterwesen, Landsknechtart, Jugendfrohsinn, Kinderscherz, krauser Humor – all das lebte in ihm wie in der Dichtung, und so strömten seine Lieder hervor.“

Tatsächlich deckte sich die „Wunderhorn“-Lyrik mit Mahlers eigenem ästhetischen Empfinden und mit seiner Weltanschauung, da sie mit bittersüßer Ironie die Travestien des irdischen Lebens beschreibt – von himmelhoch jauchzend bis zu Tode betrübt: „Die höchste Glut der freudigsten Lebenskraft und die verzehrendste Todessehnsucht: beide thronen abwechselnd in meinem Herzen“, hatte der junge Komponist bereits am 17. Juni 1879 gegenüber seinem Freund Josef Steiner bekannt. In den „Wunderhorn“-Liedern fand er dafür hinreichende Entsprechungen. Hinzu kam Mahlers pantheistische Naturliebe, von der auch in dem bereits erwähnten Brief die Rede ist: „Und ich muß sie lieben, diese Welt mit ihrem Trug und Leichtsinn und mit dem ewigen Lachen. O, daß ein Gott den Schleier risse von meinen Augen, daß mein klarer Blick bis an das Mark der Erde dringen könnte! O, ich möchte sie schauen, diese Erde, in ihrer Nacktheit, ohne Schmuck, ohne Zierde, wie sie vor ihrem Schöpfer daliegt.“

Mahler vertonte zunächst fast ausschließlich Gedichte aus „Des Knaben Wunderhorn“. Wie keine andere Dichtung trafen die hier versammelten Abzählreime, Kinderverse, Liebes-, Wander- und Soldatenlieder den Tonfall seines ureigensten lyrischen Empfindens, was er viel später nur noch in den Gedichten Friedrich Rückerts finden sollte (wie in dem hochpoetischen Lied „Ich atmet’ einen linden Duft“, eines der typischsten Beispiele für die artistische Sprachmusikalität von Rückerts Lyrik). Allerdings griff Mahler von Anfang an massiv in die „Wunderhorn“-Texte ein, indem er neue Titel erfand, die Anordnung der Verse veränderte, sie ausließ und umdichtete. In dem frühen Lied „Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald“ etwa werden die letzten beiden Strophen kurzerhand durch eine selbstgedichtete neue ersetzt, um das derb-triviale Ende zu vermeiden: Während in der Vorlage eine Frau vergeblich auf ihren Geliebten wartet, der sie beim „Bier und auch beim roten Wein bei einem schwarzbraunen Mägdelein“ vergessen hat, lässt Mahler die Geschichte mit einer offenen Frage enden: „Du schlaf selig˚ Mägdelein, nimm dich in Acht, nimm dich in Acht! Wo ist dein Herzallerliebster geblieben?“

Our concert recommendations