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Über drei Wochen hinweg von 14. Februar bis 1. März 2026 zelebrieren das Konzerthausorchester Berlin und die Freie Szene unserer Stadt von Barock bis Pop das Anfangen: Den Moment, in dem Neues entsteht, alles möglich scheint und lange aufgeschobene Fragen Gestalt annehmen können – ob nach dem ersten Ton, der vom Nichts ins Dasein führt oder nach dem Orchesterklang einer postmigrantischen Gesellschaft.

Mit Mahlers Vierter öffnen das Konzerthausorchester Berlin und Jonathan Nott am 14. Februar einen paradiesischen Raum als „Himmel voller Geigen“. Zusammen mit dem Trickster Orchestra und weiteren freien Ensembles erklingt danach die Utopie eines transtraditionellen Sinfonieorchesters. An den Gedanken der Utopie knüpfen Programme mit Reginald Mobley & Lautten Compagney Berlin (15. Februar) oder mit dem ensemble unitedberlin & Vladimir Jurowski (16. Februar) an, indem sie etwa den Widersprüchlichkeiten des American Dream oder dem politischen Denken Hans Werner Henzes nachspüren.

Wie aus zunächst bedrohlichem Chaos Neues und Schönes entstehen kann und warum uns das Beginnen gleichzeitig oft so schwerfällt, dem gehen das Chaos String Quartet mit ihrem Programm am 19. Februar sowie Berliner Schüler*innen in ihrem Hörspiel „Vom Unfertigen“ am 20. Februar nach. Von gelungenen Anfängen erzählen am 21. Februar die Berliner Singer-Songwriterinnen Albertine Sarges und Tara Nome Doyle zusammen mit den Berlin Strings und das Konzerthausorchester Berlin führt unter Leitung seiner Chefdirigentin Joana Mallwitz mit Schuberts h-Moll-Sinfonie das schlechthin „Unvollendete“ auf.

Mit seiner neuen Marienvesper „Ex Utero“ feiert das Berliner Vocalensemble The Present am 26. Februar weibliche (Er-)Schaffenskraft über vier Jahrhunderte. Konzerthausorchester Berlin, RIAS Kammerchor und Joana Mallwitz beschließen das Festival am letzten Wochenende mit der Vertonung christlichen Anfangsglaubens überhaupt – Joseph Haydns „Die Schöpfung“.